差生文具多啊的新书第725章 四大名着

悠扬的钢琴声响起夏沫慢慢举起了手里的话筒。

“啊……啊……啊……” 一段头腔共鸣主导搭配气声加持飘渺得如同仙音般的人声吟唱渐渐响起让人骨软筋酥头皮发炸似乎眼前都能看到那个荷着花锄去葬花的清丽哀怨的林黛玉。

这是一段四大名着歌曲的串烧整首《枉凝眉》夏沫也就只演唱半曲所以在编曲时便改成了以绝美的头声吟唱开场。

三段无词的吟唱比歌词直叙更富留白的意境：第一段吟唱柔缓迂回如黛玉愁肠百转的抽泣；第二段吟唱骤然拔高以强混声模拟“风刀霜剑”的压迫感；第三段吟唱气息渐弱似泪水流尽后的虚空寂灭…… 一个是阆苑仙葩 一个是美玉无瑕。

若说没奇缘 今生偏又遇着他； 若说有奇缘 如何心事终虚化？ …… 这段《枉凝眉》原唱已经把那种“繁华梦碎”的凄切感演绎到了极致已经很难超越了夏沫便切换了角度换成了旁观者视角来展开叙事尝试以声为笔重新描摹那“千红一哭”的集体悲情。

比如“今生偏又遇着他”的“偏”字夏沫就处理得轻柔缥缈恍似偶然的命运捉弄。

类似的细节还有不少它们让经典的旋律焕发出全新的生命。

这种演绎不仅致敬了红楼更在当代音乐的语境中为传统文化注入了可延续的呼吸。

夏沫选择以哀婉纤细的女声演绎此曲是为了重现了《红楼梦》中那种缠绵悱恻、命运无常的氛围。

夏沫的声音非常干净采用的是高舌位小通道发声音色柔美纤细犹如箫声般清冷。

演唱时以鼻腔与头腔共鸣为主依赖头腔共鸣与假声主导高频泛音丰富声带的闭合度较低营造出空灵哀婉的质感。

高频泛音带来的“仙气”既象征绛珠仙草的世外灵性也暗喻宝黛爱情“镜花水月触不可及”的本质。

在主歌部分夏沫大量使用气声唱法营造出“似断实连”的虚幻感。

就是让声带故意不完全闭合使气流包裹声音这样能同时兼具声带闭合的金属芯和气声释放的松弛营造出叹息感就比如那句“想眼中能有多少泪珠儿”句尾归韵严格收“u”音以达成那种“音尽气未绝”的余韵效果。

歌声渐行渐远这种气声与弱混的意境营造让这首歌有了那种缥缈的仙气。

半曲的演绎难免让人意犹未尽但恰因这种“残缺”反倒是暗合了红楼“好事多磨”的无常主题。

随着一声激昂的号角声响起《滚滚长江东逝水》登场。

脑海中画面转换林孝媛从大观园里瞬间转移到一个宏大激越的古战场上一股恢弘厚重的历史感扑面而来。

夏沫转用了胸腔主导的美声唱腔声音也一改他惯常的清亮音色变得低沉浑厚饱含深情如同滚滚长江之水奔腾不息却又带着几分历史的沉淀与沧桑。

林孝媛能听得出来夏沫在这里融入了胸腔共鸣增强了低频泛音配合咽腔提升软腭后的“海螺状空腔”形成气势磅礴的声场模拟管弦乐般的史诗感。

滚滚长江东逝水 浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。

…… 唱到这美声唱法瞬间切换成流行唱法夏沫也从男高音切换成了女中音自己和自己来了一次完美的对唱。

夏沫是以女高音的明亮美感去放低喉位演唱女中音的整体音色宽泛厚重咬字发音点的波动下坠感较重语感逻辑上偏向于美声这样既保留了历史的厚重感又赋予了歌曲全新的温暖气息。

美声唱法要求演唱者胸腔开得很大头声也要开发得特别好音色上讲究保持个人自身的声带底色和声部特色不做干扰声带闭合的修饰以磅礴的声压和圆润的共鸣着称。

民族唱法呢分男女男歌手强调胸声的厚重女歌手则讲究咽音的尖锐、明亮还有高音的美感。

归根结底夏沫相当于是从美声上选择腔体从民族上选择色彩从流行上选择低喉位的个性自然音色所以他此时的唱法就有点接近当年内地乐坛的毛大姐。

美声对于流行的唱功加持可以说是无穷大的所以现在的夏沫音色完美、音准完美、声压完美、气质完美、情感完美…… 青山依旧在 几度夕阳红。

…… 交错的音符和共鸣的声线相得益彰尤其是“是非成败转头空青山依旧在几度夕阳红”这一句夏沫以其独特的嗓音和情感表达将词中的哲理与悲凉完美地呈现出来。

乐声再次转换变成了《好汉歌》的调调夏沫的嗓音也跟着粗犷起来变成了颇具阳刚男儿气的浑厚嗓音唱腔上也变成了民族唱腔以近似原生态的喊唱方式结合喉腔的力量去进行演绎同时还加入了类似喊号子的演唱处理。

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